日之將出，女的要避過陽光，遂往車底甚至車尾儲物廂裡鑽；可男的不讓她躲藏，用異能翻弄車身，終至與女的站於荒漠懸崖上，靜待晨光，人間蒸發。

　　韓國電影《饑渴誘罪》尾聲，算是浪漫終局，卻又不失哀愁與幽默。哀愁處，是這對像極情侶的吸血異人，雙雙於生存與捨命的對立面，卻逃不過光明日照的引導極樂；幽默處，是整個過程，就像沒有對白的荒誕劇，由異人把對方及汽車翻弄得輕如羽毛，卻為求你死我活的沉重角力。

　　因為「吸血（鬼）」題材，電影或會令人聯想到荷里活的《吸血新世紀》，甚至正在公映的《陰點鬼情人》，同樣把血、情與慾炮製官能刺激；當然前者故事更像兩小無猜，後者則是紅顏禍水的變種，不過未算令人感動。韓國導演朴贊郁，倒把「吸血（鬼）」題材翻新，將邪惡肉身置於聖體神父身上，更減少了喋喋不休對白，只以肢體與畫面說故事，深度處理衝突。

　　簡單例子，可見戲中的情慾場面，男女主角交纏，尤其在醫院病床一幕，就見男的為求要女的離開異樣家庭，卻深知肉身融合倒是把她推到另一個死結，同時又矛盾地感到自己渴求對方身體，而在相擁間掙扎展現。這是以肢體表現的內心拉鋸，可不失幽默處，是導演要人物交纏下擺出不少異樣姿勢，突顯兩者的心事重重；而至於病床上的淋漓，就更見這次交合所得的救贖，倒有病態的無奈象徵。

　　朴贊郁舊作，被說成為「復仇三部曲」的《復仇》、《原罪犯》及《親切的金子》，都有不少因為血（緣）而來的荒誕感，比如父女關係、善良與暴戾女角如兩生花的衝突等；或者韓國電影在金基德作品以外，朴贊郁的吊詭故事，同樣逼迫觀眾為人生，想像埋身的血肉衝突。有趣處，是兩者都不欲多言，只叫演員運用身軀與場面共舞：《饑渴誘罪》的男女角肉慾場面裡，多次有已逝的女方丈夫置於二人之間，巧合地令人聯想到金基德的《感官樂園》，男女角在家中親熱，往往就有女方丈夫活生生地置於其中，奇詭交纏。這或叫人想到二者展示的婚姻世界，原來夫妻都各懷所愛，刺破血濃關係的童話。

　　這又反過來引證身體與場面的演出，尤其重要，因為血濃如夫婦關係，或多或少是從身體折射衝突。而「吸血（鬼）」題材，就此翻新，是因為美國電影的少年或艷鬼情節之外，更可以是韓片讓人看到的畸戀人生，就在枕邊。